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董潔 | 女性真的可以做主嗎?

作為一個明星,留給公眾的印象并非董潔能選擇的。二十年前,她出現在公眾面前的第一刻,呈現的是一個適宜娶回家的女性形象。眼下,董潔更在意的是怎樣安排好自己的工作和生活。在家里,她是母親、女兒,也是女主人和“頂梁柱”,她不允許自己把孩子的養育工作推給父母。然而,演員的工作需要她長期出差在外,稍稍掌控不好,分給工作的時間就多了。她必須合理規劃,精心選擇并且適度減少工作。

董潔 | 女性真的可以做主嗎?

董潔

人世間沒有什么是永恒的

“我現在是一個單身女性,壓力或是不開心也會有,但自我消化就好。”采訪進行到中途,董潔這么說,她語氣溫柔,表情溫柔,擼袖子的動作也溫柔。但在溫柔的縫隙中,偶爾也閃現過一些堅韌的東西。

前陣子,她的身體出了一點狀況,要做一次手術。臨近手術的最后幾天,她手上的工作全部暫停,不得不讓父母知道的時候,她一兩句話輕描淡寫地帶過了,沒當著父母掉一滴眼淚。手術前的擔憂壓在自己心底,帶進了手術室。

董潔自小便很獨立,10歲那年到北京學舞蹈,住學校宿舍,自己照料自己,洗衣服、鋪床單。畢業后去廣州工作,距離父母更遠了。20歲的時候,董潔在父母跟前不再當自己是孩子,切換到成年人模式,幾乎從不撒嬌。關于自己的事情,無論大小都不用問父母,心里自有決定。一場手術或者一次離婚帶來的憂慮傷痛,都不會讓父母看到。

可是作為一個明星,留給公眾的印象并非董潔能選擇的。二十年前,她出現在公眾面前的第一刻,呈現的是一個適宜娶回家的女性形象。1999年央視春晚,歌手謝霆鋒演唱《今生共相伴》,董潔身披婚紗依偎在他身旁,嬌小柔順,低眉淺笑,像個幸福的新娘。在之后的影視劇作品中,董潔出演的角色大都溫婉安靜,男性爭相追求,隨時可以步入婚姻。

《金粉世家》里出身貧寒的女學生冷清秋,被豪門公子金燕西窮追不舍,最終嫁入總理府。這個角色深入人心,難免被公眾投射在演員身上,“再加上我個子比較小,大家一直對我有那樣一個印象,總覺得我特別需要別人幫助、愛護,其實根本不是,”董潔說,“我是非常獨立的,大家可能對我有誤會,我希望得到大家的了解。”

在出演過的角色里,董潔實際上更偏愛《幸福一家人》中的房天心,這是她演過的少見的開朗女性,她覺得房天心和自己挺像,有一點魯莽,會跟上司頂嘴,情緒按捺不住就要爆發,而且,是一個大齡單身女青年。

在工作上,房天心絕不服輸,生活中糊里糊涂,沒事愛和弟弟一起喝點小酒——標準的單身生活狀態,輕松肆意,沒有顧慮,以自我為中心。在情感里找不到寄托時,她甚至不想要情感發生,就讓工作填滿自己,踏實、安全。

劇集的最后,房天心結婚了,董潔倒也喜歡這個結局,“我特別樂于看到天心再一次相信,再一次去愛,再一次找到幸福。”她在這段戲里感受到了天心的快樂和幸福,多次被臺詞觸動。董潔相信,當愛情進行到一定的階段,是有必要進入婚姻的。婚姻是愛情的更高一級,意味著一份責任,讓兩個人走得更長久。

董潔不認為有分歧就是痛苦的婚姻,“人世間沒有什么是永恒的,隨著時間和人的成長,夫妻雙方的心智和對人生的理解一直在變化,就看在變化的過程中兩個人可不可以互相理解。說到底,婚姻是彼此之間的學習。”

2012年播出的《相愛十年》中,董潔和鄧超飾演一對戀人,他們相愛于一無所有的青春時期,最后擁有了財富和社會地位,反倒失去了感情。女主角韓靈渴望得到對方在情感中的回饋,但還是不可避免地陷入了“你給的我不需要,我想要的你給不了”的困境。

韓靈深深的失落引起了董潔的共鳴,她在自己的人生中也有相似的體會。

“感情一定是需要回饋的,少男少女在一起,喜歡就去付出,不求回報,但是邁向成人之后,我需要你也愛我,”董潔說,“兩個人要特別明確地知道彼此在婚姻和人生中要的是什么,這非常重要。”

董潔 | 女性真的可以做主嗎?

董潔

好像‘青春’就代表著男性社會對女性的認可

為什么國內影視劇沒有出現《了不起的麥瑟爾夫人》那樣獨立自強的單身女性形象?這也許是當下的社會環境和價值觀造成的。董潔在媒體中看到,當下中國還是處于男權社會,一邊倡導男女平等,一邊仍然被男權意識主宰。

“我們渴望像歐洲女性一樣思想和行動,但事實是,我們依然按照男性的審美來認同女性角色,”董潔說,“越來越多的年輕女孩整容,為什么?社會上對外表的認可在工作上、方方面面對你有幫助。”也許人們依然在潛意識里認為女性來到這個世界就應該貢獻美,讓男性欣賞。在這樣的社會環境和價值觀體系中,老一輩催婚時慣用的那句話“二十幾歲是你挑人家,過了35歲你就是被人家挑剩下的了”也的確是現實的寫照。

“當我們面臨工作和家庭的選擇的時候,我們真的可以女性做主嗎?”對此,董潔表示懷疑。

再放眼董潔身處的行業,中年女演員可選的角色范圍相當有限,大多數選擇是扮演長輩,很難看到影視劇主角是中年女性形象,這讓董潔沒法不羨慕五六十歲還有機會大放異彩的法國女演員。

在娛樂報道中,她經常看到“38歲的董潔狀態依然很好”“39歲的誰誰或者40歲的誰誰怎樣怎樣”,“女明星一旦過了35歲,永遠被冠一個年紀在前面,為什么不說哪位男明星55歲依然很帥氣呢?”董潔說,“在我們當下的社會環境里,好像‘青春’就代表著男性社會對女性的認可。”

改變不了社會環境,董潔也不要被帶著走,不肯迎合主流審美觀,把自己往青春可愛的方向拽。在有限的選擇范圍內,碰到《如懿傳》這樣高品質的劇,喜歡,就去演。作品能不能達到自己的期待、人物值不值得演才是董潔的衡量標準,“好像人生到這個階段已經不需要用作品累積自己了。”

年輕的時候,董潔記得,生活很繁華,總有無窮無盡的期望和上進心,相信未來無可限量,什么都想要,有無限的精力忙這忙那,停不下來;年紀漸長,現實越來越逼近,很多事情已經定型,世界在心里的比重越來越小,“人到中年,經常會出現一種孤獨感。”董潔說,“如果這時候伴侶不能跟你同步,會越來越孤獨。”

對于“以婚姻家庭是否完整來評判女性的成功與幸福”,董潔認為這是個狹隘的判斷,“我相信女性在社會里面比男性擔當了更多的角色,我們在方方面面做得不比男性差,這種評判標準是片面的。”

在普世價值觀里,一個女性幸福圓滿的人生模式是這樣的:老公很成功,自己很優秀,孩子也有出息。《金粉世家》中的冷清秋,《如懿傳》中的富察皇后,一個嫁入豪門,一個位居中宮,她們的婚姻在當時的社會評判體系中算是榮耀無比,堪稱女性的人生巔峰,但董潔感受到的是兩位女性在婚姻里都不幸福。

富察要求自己在后宮里當好皇后,在皇上面前當好妻子,在家族中當好女兒,還想要兒子繼承皇位,這些期盼堆積成沉重的負擔,讓她的每一步都走得萬分艱辛,最后全部失算。

“她多累,要得太多了,不可能幸福的,”董潔說,“一個女性幸不幸福要看她內心是否平靜,她的丈夫、孩子讓她能夠享有寧靜的生活,就是幸福的。”

董潔 | 女性真的可以做主嗎?

董潔

催婚不是壓力

2012年離婚后,董潔回到老家大連,與兒子、父母住在一起。不工作的時候,董潔每天早上送兒子去學校,接下來白天的時間屬于自己,她可以約朋友吃午飯或者下午茶,另外半天在家看電影、看書、收拾收拾東西,差不多又到了接兒子回家的時間了,她要打起精神,陪兒子直到晚上睡著,一天很充實。

時不時有親友勸董潔:一定要有個伴侶,有一個完整的家庭。這些中國式傳統的催婚聲音并沒有給她增添壓力,經歷過婚姻之后,董潔更明白婚姻完全是自己的事情,一定要自主選擇。“我們的親情關系有時界限不清晰,其實結婚這種事情真的沒有辦法去逼迫,無論選擇20歲結婚還是60歲結婚,我都無條件支持。”

眼下,董潔更在意的是怎樣安排好自己的工作和生活。在家里,她是母親、女兒,也是女主人和“頂梁柱”,她不允許自己把孩子的養育工作推給父母。然而,演員的工作需要她長期出差在外,稍稍掌控不好,分給工作的時間就多了。她必須合理規劃,精心選擇并且適度減少工作。

拍戲期間,只要有兩三天假期,董潔就會回家一趟。兒子的寒暑假,她盡量不接戲,陪他一起過。大連是一座安靜的城市,適宜一家人居住和孩子的成長。今年春節,她和家人一起休了個長假,3月才開始工作。

“人生進行到一個階段,一定要有取舍,”董潔說,“你要用一部分時間去完成好作品,其他的時間靜下來,看喜歡的電影,讀想讀的書,享受自己的生活。”

有一次,10歲的兒子頂頂對她說:“媽媽,你能不能開一個咖啡店?那樣你就不用天天出去工作了。”如果不拍戲,董潔也向往這樣的日子,有一個小小的地方,做自己喜歡的事情。她打量現在的生活,發現和理想狀態也差不了太多,每年有很多時間待在家里,陪在父母和孩子身邊,只是沒有一家咖啡店。

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